16 julio 2024
La foto de la década y la guerra de occidente
4 julio 2024
Venezuela: Una nueva oportunidad para ser opositor
8 abril 2024
El Arte de Tropezar: Educación en el arte
19 febrero 2024
Ría de Lihie y Ruti Talmor. Cuando la memoria pinta un paisaje
6 febrero 2024
La bienal y el engaño de las formas
15 enero 2024
¿Matthey versus Kapoor? ¿Es el arte una cuestión de contexto?
9 enero 2024
La roca de Matthey y el espacio público en conflicto
21 noviembre 2023
El anacrónico Salgado
7 noviembre 2023
La sociedad de los poetas muertos. La indisciplina como arte
30 octubre 2023
El arte de ser sensible
15 octubre 2023
La autoexplotación del artista en el corporativismo cultural
18 septiembre 2023
La precariedad de ser artista
24 julio 2022
NTf’s: El aceleracionismo de las imágenes
19 marzo 2020
Breve reflexión en torno al fotolibro y archivos fotográficos.
19 noviembre 2019
Biofilia: Síntoma, contexto y diálogo
18 noviembre 2019
Mini Universos: El mundo que habita en la mirada.
29 julio 2019
Internet, plagio, apropiación
3 marzo 2019
Estímulo de Marifer Dávila
3 marzo 2019
Lecciones del fotolibro africano
27 enero 2019
Jessica Salinas y la Estética de lo Femenino
21 enero 2019
¿Hasta cuándo seré emergente?
14 enero 2019
Mujeres haciendo Fotografía
7 enero 2019
El riesgo como valor artístico
6 diciembre 2018
Arquetipos hacia una memoria colectiva
19 noviembre 2018
Cómo leer poesía en una fotografía
15 octubre 2018
Entonces fotógrafo, dígame ¿qué viene usted a mostrarme?
27 agosto 2018
¿Y si empezamos a vaciar la mirada?
11 agosto 2018
La práctica curatorial independiente
5 agosto 2018
No se fotografía porque sí
16 julio 2018
AFTER – LIFE de Nydia Lilian
2 junio 2018
Fotografías de “La Ceibita” en tres tiempos
24 abril 2018
La investigación y el acto creativo en la fotografía
19 marzo 2018
La Invención de Marey
26 febrero 2018
Ahora, ¿hacia dónde va la fotografía?
5 febrero 2018
Conociendo a Ramón Grandal
8 enero 2018
Telúrica: un texto hecho (de) pedazos.
6 noviembre 2017
Vida, muerte y representación, la obra de Mauricio Toro Goya
30 octubre 2017
El encuentro con la fotografía que “informa”
8 octubre 2017
Post-Fernando Carrizales
21 agosto 2017
En primera persona ( A propósito de Juan Toro)
31 julio 2017
Fotografía e identificación
3 julio 2017
La necesidad de lo pictórico
19 junio 2017
Venezuela, 2017
12 junio 2017
Hacer o tomar fotos
3 mayo 2017
El empoderamiento de la fotografía
5 abril 2017
El desprecio a la fotografía venezolana
24 marzo 2017
Fotonovelas
6 marzo 2017
De lo íntimo y el cuerpo*
13 febrero 2017
Cómo construir un discurso fotográfico
10 enero 2017
Yo espectador
30 diciembre 2016
La imagen como refugio
20 diciembre 2016
La muerte del embajador y el nacimiento de un héroe
20 diciembre 2016
La Bienal de la ruptura
12 diciembre 2016
La fotografía como acto político
7 noviembre 2016
Toda fotografía es una ficción
18 octubre 2016
«Monolitos» o la ciudad que se transforma
10 octubre 2016
Cómo hacer un proyecto fotográfico (o no)
3 octubre 2016
Sobre MÉRIDAFOTO y el giro a lo contemporáneo
11 septiembre 2016
Hacia la convergencia fotográfica
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Fotografía instantánea aquí y ahora
1 agosto 2016
Breve historia de una exposición
11 julio 2016
En el principio era la imagen [i]
4 julio 2016
Fotografiar para Instagram
6 junio 2016
Fotografiar para vivir
1 mayo 2016
El deseo de mirar
11 abril 2016
Mirar a André Kertész en » El doble de una vida.»
7 marzo 2016
La fotografía después de la fotografía no existe
16 febrero 2016
El urinario de Duchamp y la Fotografía
8 febrero 2016
LOS PARQUES DE TÁNATOS: un visionado de portafolio.
1 febrero 2016
Nada nos sorprende
12 enero 2016
Aproximaciones a la lectura del selfie
4 enero 2016
La (de)construcción del estereotipo masculino en Santiago Forero
2 noviembre 2015